洞箫清吹说姜夔（一）
-----暗香
姜夔像
“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波廿四桥”宋光宗绍熙二年冬天（1191），在一艘由吴兴往湖州的小船上，传来女子美妙的歌声，舱内，一位中年男子手持竹箫，低吟浅唱，意气风发。此人便是时年36岁的南宋著名诗人、词作家、书法家、音乐家姜夔。今人云：喜民乐者不能不听古曲，听古曲则不能不知宋代音乐，知宋代音乐则不能不了解词调音乐，想了解词调音乐就不能不走近姜白石。
姜夔（1155-1221）：字尧章，江西鄱阳人，因居住湖州乌程县南的苕溪村，且与弁山的白石洞毗邻，便自号“白石道人”，后人通称他“姜白石”。
姜夔不仅文学上有很高的造诣，是当时一大词家和诗人；且娴通音律，善吹箫弹琴，有乐论著述，能配合词作自创曲谱，成为南宋唯一词调曲谱传世的杰出音乐家。姜夔的诗，风格高秀，继承和发展了江西诗派的风韵，有《白石诗集》传世。清代诗人朱彝尊在《重锓裘司直诗集序》中论江西诗派时说：“继萧东夫（即萧德藻）起者，姜尧章其尤也。”他的词曲更为后世所推崇。姜夔和吴文英等成为南宋前期词家婉约派主要代表，上继“花间”（《花间集》），强调音乐性，被认为是词家的正宗。姜夔词的风格是：清新峻拔，立意幽远，炼字琢句，倚声协律。他的《白石道人歌曲》收词八十首，其中十七首带有曲谱。《扬州慢》、《杏花天影》、《凄凉犯》、《暗香》、《疏影》、《徵招》、《角招》等十四首是他自创的词调和乐曲；三首是填词配曲的，内有一首填的是范成大的《玉梅令》。这十七首，每首定有宫调，并以宋代工尺字谱（与今流行的工尺谱有所不同）斜行注节，扣于字旁。这些有谱的词调是他一生中文艺创作的精髓，为后人留下了可资研考演唱的丰厚遗产，对南宋后期词坛创新和词式上的格律变化有很大的影响。
是年，范成大已告老还乡，姜夔应范的邀请，往访范于吴县（今苏州）的范村。姜夔在范成大家作客时，范已年老退居，家中养有不少乐工与歌妓，姜白石在范家一住多日，他赏梅游览后，作词谱曲，《暗香》和《疏影》便是此时所作，据说范成大非常欢喜这两首歌曲，并把自己一位色艺双绝的歌妓小红送给他，姜白石带着小红归家路过苏州城东的垂虹亭时，诗兴大发，乃作本文开头诗篇《过垂虹》。
附范成大简介：
范成大（1126～1193），南宋诗人。字致能，号石湖居士。吴郡（今江苏苏州）人。绍兴二十四年（1154）进士，历任处州知府，礼部员外郎，中书舍人，四川制置使，参知政事等职。孝宗曾命为特使，赴金国交涉改变接纳金国诏书礼仪等事，竭力维护宋廷威信，全节而归。晚年隐居石湖。
范成大的诗与陆游、杨万里等齐名，为南宋四家之一。最能代表范成大诗歌创作成就的是他反映农村社会生活图景的田园诗，这类诗作将《诗经·豳风·七月》的农事诗、陶渊明恬静闲适的山水田园诗，以及唐代诗人的农家词、山农谣等作品结合在一起，成为中国古代田园诗的集大成者。如表现农民疾苦 、抨击官吏凶残的 《大暑舟行含山道中》、《 缫丝行 》、《催租行》、《后催租行》、《黄罴岭》、《劳畲耕》、《雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感三绝》等，揭示了贫富悬殊的现实，表现了对人民苦难的深切同情。范成大晚年创作的组诗《四时田园杂兴》是他田园诗的代表作，60首七言绝句分别描绘了春夏秋冬四季不同的田园景色，将农家的生活环境、季节气候、风土民俗、耕织、收获以及痛苦与欢乐，真实生动地展示出来，超越了以往同类题材的诗作，对南宋以后的田园诗产生很大影响。此外，范诗中还有一些充满爱国思想的诗篇。出使金国时写的72首七绝，集中体现了他的爱国精神，其中《州桥》一诗，反映出作者关心国运，盼望收复失地的急切心情。
※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※ ※
《暗香》
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
《暗香》、《疏影》皆旁注工尺谱。调名取自林和靖《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”刘熙载《艺概》：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”姜词中，专咏梅花的就有《暗香》、《疏影》、《小重山令》、《玉梅令》、《鬲溪梅令》、《浣溪沙》二首，《卜算子》八首等，此外涉及梅花的尚有十余首，梅花在此已成了作者个人情愫的象征性延伸，它源于二者共通的精神实质。本词写法上特点为：虚多实少，词人的神思总是飞越了时空，“落笔得‘旧时月色’四字便欲使千古作者，皆出其下”，首四字确是定下了全词梦幻般的基调，玉人攀摘。只是在旧月下笛声中，携手西湖之乐，也唯有“无言耿相忆”，就是此时此地者，也要推开一段距离至“竹外”，还说“但怪得”。梅花在词中代表着遥远的甜梦，辉煌的往事，词人却永远无法走入其中。
文字整理：沈英彪
曲目演奏：董永德
|
