洞箫清吹说姜夔（四）

-----凄凉犯

姜夔像

此词大约是光宗绍熙元年（1190）作者客居合肥（今属安徽）时的作品。原题下有序云 ：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然 ；予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解；琴有《凄凉调》 ，假以为名。这也是姜夔的一首自度曲。序中所说的“犯”调，就是使宫调相犯以增加乐曲的变化，类似西乐的转调。《凄凉犯》这个词调 ，是仙吕调犯商调，两调住字相同，所以可以相犯。所谓“住字”，即“杀声”，指一曲中结尾之音，按如今的作曲学来讲叫“主音” 。关于它的声情，正象龙榆生所说：“在整个上片中没有一个平收的句子，把喷薄的语气，运用逼侧短促的入声韵尽情发泄。后片虽然用了两个平收的句子，把紧促的情感调节一下；到结尾再用一连七仄的拗句 ，显示生硬峭拔的情调”（《词曲概论》）。
姜夔在行都（杭州）令国工吹奏此曲，谓“其韵极美”。曲调与词情契合 ，声情并茂具有一种独特的音乐美，体现了姜夔高度的音乐修养。这篇长达二百余字的词序，交代了写作缘起，并论述了关于“犯调”的问题，从词序中可以看出，作者当时确实感触很深，“情动于中而形于言”。

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《凄凉犯》

绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。
情怀正恶，更蓑草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。　　
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否，想如今、翠凋红落。
漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与误后约。

这首词上片描写淮南边城合肥的荒凉萧索景象，下片在对昔日游冶生活的怀念中隐隐透露出一种“黍离”之悲。无限感慨，都在虚处。上片描写边城合肥的萧条景象和自己触景而生的凄苦情怀。南宋时，淮南已是极边，作为边城重镇的合肥，由于经常遭受兵灾 ，已经失去了昔日的繁华。发端两句，概括写出合肥城的荒凉冷落 。“合肥巷陌皆种柳 ”，词人将“绿杨巷陌”置于“秋风”“边城”的广阔背景中，以杨柳的依依多情反衬秋日边城的萧瑟无情 。就更容易突现那“一片离索”。宋朝王之道《出合肥北门二首》描绘南宋初年合肥附近的残破景象是“断垣甃石新修垒，折戟埋沙旧战场。阛阓凋零煨烬里 ，春风生草没牛羊”。“一片离索”全属写实。
然而，这两句还只是粗线条的勾勒，犹如一幅大型油画，人们首先看到的是画面的总体轮廓：萧索的边城街巷中，一片杨柳在秋风中袅舞；及至近处观察，读者仿佛进入了具体的画境，见到军马嘶鸣，行人匆匆，戍楼孤耸寒角悲吹。“马嘶”、“吹角”诉诸听觉 ，旅人、“戍楼”诉诸视觉 ；这些意象，或处于运动之中，或呈现为静态，在萧瑟的秋风中交织成一幅画面，调动起读者各种不同的感官，使之充分感受到边城遭受兵燹那种特有的凄凉气氛。接着，作者抛开对客观景物的描绘 ，将自己此时的心情用“情怀正恶”四字，沟通了与读者的联系，随即又在上述这幅画面上抹上“衰草寒烟”的浓重一笔，再着一“更”字，寓情思于景语中，于是，画面便在景情交融的高度上融为一体了。至此意犹未尽，歇拍二句再反实入虚，借助带有某种特殊格调的比喻，传写自己身临其境时的感觉：行经这座曾经繁华一时的名城，就好象当年随将军出塞的士兵，在荒无人迹的沙漠上艰难地跋涉，所感受到的是四处萧条，一片荒凉，让人难以忍受的无边无际的寂寞孤独。部曲，此泛指军队。迤逦，曲折连绵貌。这个比喻，为暗淡的画面注入了一定的时代特色，它启发当时的读者不由自主地回忆起靖康之变以来的种种往事，不禁兴起沉深的家国之恨，身世之愁。因而，这句比喻性联想所触发的沧桑之感，也就进一步深化和升华了画面的意境。