怨去吹箫

很多时候我想，箫一定有一个忧伤的灵魂。
         箫声响起来的时候，世界便沉静下去了。此时唯有忧伤却徐徐地升上来，从脚底一直漫溢到头顶，最后在眼角处凝成琥珀一般的泪珠。
        月华清冷如霜，在地上洒了薄薄的一层。这样的夜晚，一个人，在安静的院落，或者在高楼，独倚栏杆，此时有箫声从远处传来，呜呜咽咽，仿佛从迢遥的远地如练一般地淌过来，萧索，幽咽，低沉，充满凉意，可以刺穿人的骨髓，一孔一孔仿佛都注满了浓郁的苦涩的汁液，要把人的肌肤毛孔从内到外浸润一遍的。每个音符都生出了长长的勾子，一探，就触到内心深处了。箫声似有若无的，断断续续的，有时太凉了太凉了，像极了一个压抑的哭泣声，会突然失声，一口气提不上来，哽噎般地堵住了。
        有三个吹箫人一直沉淀在记忆中，一个是《家春秋》里的觉新，万籁俱静之时，一袭长衫，孤独的身影，站在很深的庭院，吹着一管黑漆的箫；一个是《九阴真经》里的黄药师，想念妻子，伫立于桃花林里，箫声过处，落红成阵，杨柳带愁，桃花纷飞；还有一个也是金庸的人物，《连城诀》丁典关在深牢大狱，心爱的女人凌霜华就在一墙之隔，每到月圆之夜，凌霜华总要在露台摆放一盆菊花，伴以一曲无限凄婉的箫声。

我知道吹箫的场景还有很多，也看过几幅与吹箫有关仿古画，如南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，几个女乐坐在绣墩上，神态各异地吹着笛箫。明朝唐寅的《仕女吹箫图》：仕女月下临波，抚玉箫吹奏，眉眼忧郁，好象吹不尽无穷的忧愁。最常见的是当代画家陈逸飞反映《夜宴》的油画，画面上有五位身着清代服饰、华贵而典雅的倩女，正全神贯注地演奏着。李渔也说，女子最适合吹箫，会增添妩她的媚。但我私底下总认为吹箫应该是一位长身玉立的风雅之士，有着古井一般深深的愁情，于萧瑟风中，于凄冷月下，默然独立，风中的衣袂，猎猎有声。他的目光一派苍远，如觉新，黄药师，这些只能在影视或小说中出现的场面早已根植在我心中，凝固成永不褪色的图案。每当电视里类似这样的场景重现时，我都会被深深地感动，从而陷入思想的漩涡之中。

还有什么声音，能超过箫声，把人的心沉到眼泪的深度？
        龚自珍说：“狂来舞剑，怨去吹箫，两样消魂味。”可见，箫一向是忧怨之品呢。是一种忧郁中的忧郁，如冰在雪中，如紫在紫中。箫的后面常跟了个“咽”字，这是乐器和文字间的知音，是钟子期与伯牙的高山流水。因此有人说，箫是中国古代文人的一节愁肠。“小红低唱我吹箫”是箫难得的一次欢快流转，然而，曲终人不见，江上数峰青，垂虹桥依旧在，箫声却已远去，烟波桥下没有小红的歌声也没有姜夔的萧声，连橹声也没有了-----对姜夔来说，这一幕本来只是一个绮丽而短暂的梦，词人还是那个清冷、落寞的词人，箫也只是那支哀怨的箫。它的身影寂寞而清癯，独自徘徊复徘徊，它的声音永远是“呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”
        几年前去四川青城山，走在道观回廊时被一缕悠悠的箫声吸引，循声而寻，是一个卖洞箫的男子吹奏。幽幽的青城山，幽幽的道观，幽幽的箫声，促使我毫不迟疑掏钱买下一管箫，不管会不会吹，仿佛那些音符都藏在洞箫里面。那箫陪着我转辗于长长的旅途，却一直不敢放到嘴边，连试一下都不敢，心里有种虔诚的敬畏，总觉得那是一个相约了千年，却又从未见过面，爱慕着，却又只能远远地看着的世外高人。可惜那支箫最后还是落在半路，奇怪当时的除了有些怅然外，竟也有丝轻松----我这样浊世的人怎配得上这出世的箫？

但还是遗憾不会吹箫，很多时候，梦见自己云髻高耸、轻罗薄纱，持一管长箫，轻撮樱唇，缓缓吐出一曲《妆台秋思》或《梅花三弄》，然后会有个人走过来，欣赏这份古典。

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